马蒂斯作品关于如何体现油画静物的色彩，以我看来，有两种形式的绘画。第一种：是比力写实的，好比：古典的、或者是超写实的具象的静物油画。这样的油画特点是：固有色比力显着。
纳兰霍作品它的色彩特别注重明度变化（也就是素描关系）；对亮和暗，也就是黑和白的秩序，要敏感一些，素描的造型元素在内里是充实运用的。同时，它有色彩的影响，就是情况色和固有色影响。固有色就是物体自己的颜色。
冷军作品情况色是周边的情况，就是物和物之间的反光，对它暗面造成的影响。它也是条件色之一。
条件色有两种，一种是光源色，一种是情况色。光源色。
静物画一般的是间接光，就是室外的窗户所传导进来的光线。一般以北窗（北边的窗）相对稳定，阳光不是很显着。弗朗斯希科作品如果进来的光源色是偏冷的。照在物体上面，那它的反面的颜色，一定是偏暖的。
因为光源和暗面的颜色，冷暖是相对的。如果它的亮面的颜色是暖的，那暗面的颜色，就一定是偏冷的。这是一种纪律。这种纪律是色彩纪律。
我们遵循这种纪律，同时经由长时间的训练，你也能看得出来，也能发现得了。倪华作品因为最终还是你的思维和你的眼光，去感受它的色彩变化，并不是完全理性地去判断。固然在造型元素（就是黑白）的这个层面的时候，你要理性的判断。因为它是素描的身分，理性更多一点，更讲求一定的秩序性。
这一类很写实的、或者古典的静物，它的光源也许是室内光，也许是差别色彩的灯光，都有可能，这些都是条件色，大要分冷光和暖光。洛佩兹作品甚至是多光源的影响，你只要掌握了基本纪律，通过你的理性和感性的分析、判断，就可以轻松解决色彩问题。第二种：体现性的静物画的手法。
它和写实的或者古典主义的静物画的画法是差别的。体现性画法更多的的是增强色彩的冷暖对比，削弱明暗的对比（就是素描关系的身分要削弱），增强冷和暖、纯和灰的变化。
相对于写实的或者古典主义的静物画来说，纯度要高的多。体现性的静物画，近处的纯，远处的灰。毕加索作品总之，这点和风物相似。离你最近的静物，纯度高，冷暖的对比显着，亮和暗的明度压缩。
它不像写实油画，和古典主义油画，冷和暖对比是比力真实的，比力遵循你视觉所看到的事物自己的变化。而体现性油画更多的是感受，是感性的身分。所以感性的工具成为主导元素的时候，我们就要把素描关系削弱，因为素描关系的秩序性是很强的。塞尚作品固然，我们也要遵循造型纪律，只是削弱，而不是没有。
它是有空间秩序，只是增强了而已。增强了该增强的。削弱了该削弱的。
在这个基础上，通过长时间的训练，形成小我私家的气势派头，个体的一种微妙的色彩差异。每小我私家通过这种方式训练，最后到达一种个体差异。莫兰蒂作品“个体差异”，它有一些特点。
也许是有一些“错误”的部门，它形成了自己的气势派头。所以，所谓的“错误”它不是绝对的错误。
有的时候画到一定水平，发生的“错误”未必是真错误，它会形成个体气势派头。每个艺术家都有他造型的特点，及色彩感受上的差异。高更作品另有一点，我们要从造型的角度去思量静物色彩的体现。
往往是笔触、色彩、造型的纪律，要三者合一。这样，你的体现的工具，就越发的有熏染力。所以，无论是古典主义以及写实油画的静物画，还是体现性手法的静物画，它都是有一定的秩序性的。
无论是笔触的大和小，它都市顺应造型纪律，联合冷暖变化，及纯和灰的秩序，甚至是明暗的要求，来完成一张作品。倪华作品我是倪华，这里将连续不停地为您输出优质原创内容，让更多热爱艺术的人在这个平台上获得自己需要的、有价值的信息，更好的提升绘画技术和对艺术的鉴赏力。头条号：倪华太极艺术。
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